Освещение искусственное и естественное, светотехника.

Фотометрия как самостоятельная отрасль науки начала создаваться лишь в XVIII веке в связи с потребностью установления основных законов распространения света, а также измерения электромагнитного излучения в видимом спектральном диапазоне.

Создателем начальных основ фотометрии является француз П. Бугер (16981758), который впервые ввел понятие силы света, освещенности и яркости. П. Бугер впервые вывел экспоненциальный закон ослабления излучения при прохождении его через однородную оптическую среду. Он разработал методику для измерения силы света и на основе экспериментальных данных установил чувствительность глаза к малым световым потокам и пороговые потоки для оценки реакции глаза на световое излучение.

И. Ламберт (17281777) развил и усовершенствовал теоретические основы фотометрии. И. Ламбертом были сформулированы понятия световых величин и создана теория фотометрических расчетов для определения освещенности поверхностей световым потоком, падающим на них от точечных излучателей.

К вопросам фотометрии вновь вернулись в начале XX века, когда появилась дисциплина светотехника, анализирующая качественное искусственное освещение в рабочих и бытовых помещениях. В связи с использованием электромагнитного излучения в широком спектральном диапазоне в технике, особое внимание стали уделять количественной фотометрии в диапазоне от долей до 1000 мкм.

Современная теоретическая фотометрия развивается и углубляется на базе волновых и квантовых свойств электромагнитного излучения.

Большие заслуги в разработке теории электромагнитного поля принадлежат Д.К. Максвеллу, С.И. Вавилову, П.Н. Лебедеву, М.М. Гуревичу, В.В. Мешкову, создавшим научную базу современной теоретической фотометрии.
Электрический свет интернационален по месту своего рождения. В его открытии и создании участвовали выдающиеся учёные и изобретатели из многих стран мира. Первый этап разработки электрических источников света благодаря открытиям и изобретениям Деви, Вольта, Петрова, Мольена, Габела, Адамаса, Шпренгеля, Ладыгина, Яблочкова, Дедриксона и других завершился в 1879г. Созданием Эдисоном лампы накаливания в привычном для нас конструктивном виде. Первые публичные установки электрического освещения появились в конце 19 века в странах Западной Европы, в Америке и России. Электрическая «свеча Яблочкова» произвела сенсацию в Париже и была названа «русским светом».

Проектирование наружного архитектурного освещения

В проектной практике реализация теоретической модели светопространственной структуры городской среды может служить основой разработки нового раздела «световой урбанизм» (более привычно — «архитектурное освещение») в составе любого планировочного проекта — от генплана города до плана застройки или плана комплексного благоустройства участка городской территории. Подобные разработки имели у нас пока автономный характер, т.к. осуществлялись на основе существующих или уже запроектированных объемнопланировочных решений и поэтому не имели целью и не могли внести в последние, для достижения максимального эффекта, существенных корректив. Так, для Москвы нами разработан ряд концептуальных светотехнических проектов разного масштаба (световые ансамбли Тверской улицы, Олимпийской деревни-98, Лужников), в которых реально решались лишь задачи архитектурного освещения фасадов застройки, т.е. только часть комплекса задач по созданию благоприятной вечерней среды города. В других проектах, наоборот, автономно, без разработки систем архитектурного и светоинформационного освещения формулируются и реализуются светопространственные задачи среды в пешеходных зонах в системе задач комплексного благоустройства жилых территорий (ЭЖР «Куркино»).

Вышеизложенные принципы более эффективно решаются при комплексной разработке свето-цветовых и материально-пространственных параметров архитектурной среды, предопределяющей их органичную взаимосвязь. Процесс создания световой среды подразумевает не только выявление сложившихся особенностей городской структуры, но и активное взаимодействие ее материальной и световой составляющих, придающее ей новые визуальные и функциональные качества. Бессмысленно освещать уродливую архитектуру или неблагоустроенный пейзаж (хотя технически есть полная возможность представить их декоративно привлекательными) — нужно привести их в надлежащий вид по сценарию, предусматривающему, в том числе, и выразительное световое решение. Иными словами, проектирование освещения и реализация осветительных установок любой группы связана в большинстве случаев с формированием художественно-полноценной материально-пространственной структуры среды с «конструированием» выразительной объемнопластической формы — с благоустройством и озеленением территорий, с размещением малых форм и элементов визуальной информации.

В современной архитектуре системы встроенного и локального наружного освещения должны и нередко влияют на решение пластической и цветовой структуры фасадов, требования эффективности освещения улиц, транспортных и пешеходных зон приводят к применению «осветленных» дорожных покрытий, к использованию «инкорпорированных» в них и в элементы ограждений проезжей части и тротуаров светильников и т.п., а многие осветительные установки выполняют роль малых форм в городской среде (фонари, светящие скульптурные формы).

Поэтому, если принять за аксиому тезис о том, что искусственная световая среда должна стать в жизни города равноправной в своей роли и в своих качествах дневной среде, при создании ее материально-пространственной структуры не могут не учитываться необходимость, возможности и специфика ее искусственного освещения и зрительного восприятия. В первую очередь, это должно отразиться на философии и методологии архитектурного и дизайнерского творчества и, конкретно, на архитектуре новых, светонесущих (светообеспеченных органично встроенным светом) зданий и сооружений. Необходим принципиальный переход от их «подсветки» или «светового оформления» к «световой архитектуре» — безошибочному и качественному показателю ее современности: свет — вечный материал, но он всегда современен в архитектуре и всегда делает архитектуру современной. Кроме того, комплексное создание среды в будущем подразумевает разработку не только материально-пространственных и свето-цветовых, но и других параметров (звуковых, температурно-влажностных, аэродинамических, запаха и т.п., с чем еще в середине XX века экспериментировали Б. Фуллер, Н. Шеффер и позже — Ж.-М. Жарр), функционирующих по заданным программам или автоматически реагирующих на изменение внешних, природных, социальных, фоновых условий и синестезически воздействующих на органы чувств человека. Это усилит общий эмоциональный эффект при сравнительно невысокой интенсивности каждого из параметров в отдельности. Такие примеры за рубежом уже появились и активно обсуждаются в профессиональной прессе, в частности, в рамках термина «медиаархитектура».

В ряде работ, имеющих прогностический характер — в концепциях световых ансамблей Садового и Бульварного колец в Москве, центральных проспектов и площадей в Астане, — сделаны шаги в этом направлении и предложен комплекс мероприятий по реконструкции систем уличного функционального освещения вместе с преобразованием материальных элементов среды — мощения и озеленения, фасадов зданий и городской «мебели», малых форм и парковых скульптур, произведений монументального искусства и систем визуальной информации.

Подобный комплексный характер имеют и светоурбанистические работы французских дизайнеров Р. Нарбони, Ж. Берна, А. Гийо, Л. Фашар и других, выполняющих автономные проекты освещения или, все чаще — вместе с градостроителями, — проекты освещения как раздела реконструктивно-планировочных проектов.

Лампы накаливания общего назначения (ЛОН): Б, в опалиновой колбе (матовые) БО;
Лампы декоративные с цоколем Е14 (миньоны): ДС, ДШ, в опалиновой колбе (матовые) ДСО;
Лампы прожекторные: ПЖ, ПЖЗ;
Лампы кварцевогалогенные: КГ, малогабаритные КГМ, миниатюрные КГМН, термоизлучатели КГТ, КГТО, прочие: КГК, КГЗ, КГИ, КГП, КГТД;
Лампы люминесцентные: ЛБ, ЛД, цветные/ ЛЮБЫЕ ЛАМПЫ И ИСТОЧНИКИ СВЕТА

Результатом интенсивного развития технологий в области производства оптоэлектронных приборов на основе полупроводниковых светоизлучающих кристаллов стало широкое использование этих приборов в системах отображения информации и световой сигнализации. Большой выбор цветов свечения, комбинация мощного излучения с любой формой пространственного распределения и возможность получения любого оттенка в широком динамическом диапазоне яркостей открывают огромные перспективы использования светоизлучающих диодов в качестве источников света для этих устройств.